王崴26的博客

邵氏《徐老虎与白寡妇》

                                      

高阳一直被各界誉为历史小说名家，其实他的历史小说，是可以分做二类各自考察的。一类是《慈禧全传》这样基本据自正史和不太出格的野史的煌煌巨作，另一类，则是《江湖恩怨》、《八大胡同》这类以历史为布景，描摹世态人生的小品，或者也可以叫做高派世情小说。

这二者之间，当然也有交集，胡雪岩便是。

可能是由于引进缺口的关系，没有读过《徐》的原著，但是从李翰祥的影片看来，该归入世情一类。有意思的是片子的几个主创，导演李翰祥和主演恬妮，都是邵氏旗下赫赫有名的三级片咸蛋超人，而高阳的文风，写宫廷的糜烂，也写妓院的狂欢，但是每逢直触云雨之事之际，总是曲笔带过，从来不见那种"冒火苗子"的描写。冬烘虽然冬烘了些，却也不失洁身自爱。这两拨人能够搅和到一个电影里去，也算奇事。

从整个片子看来，李还是比较老实的，没有敢往高阳的原著故事里掺太多的SEX。只是本性使然，中间大概有实在熬不住的地方，加上也怕砸了自己的桃色招牌，所以还要在一个极不起眼的情节里，让一个配角中的配角露那么几秒。这段情节，从整个故事而言毫无意义，应该算是邵氏奉献给观众的BONUS。

看完电影后查了一点资料，徐老虎在历史上确有其人，最后也的确是被藏在花瓶里的炸弹炸死。李翰祥将之归为袁大头的阴谋，应该算是野史家言。高阳的原著虽然没有读，但估计他也未必会这样斩钉截铁地断案（在历史重大疑点的情节上，高阳是很鬼的，很少明显倾向某一家言）。只是徐在清季之时与光复之后，两段时间内的性情大变，电影好像也懒得解释。只用解说也似的画外音敷衍一句罢了。顺便讲一下，现在基本上是个电影高级班的课程上，那教材永远苦口婆心地教你"尽量不要用画外音"，然而李翰祥不理这一套，或者是他那个时代还没有这一套，从手头他的几部片子看，李导演爱用画外音爱到死，这个习惯一直延续到八十年代的慈禧系列，延续到他倒数第一部还是倒数第二部的电影《火龙》，无不如此。你问我这些画外音难受否？我要说，难受。但是我的意见是不做数的，因为我已经被那些教材教育坏了。

有时候我想，在七十年代的邵氏做知名导演，也许真的是一种幸福。尽管你可能没有办法去拍所谓的艺术片，或者说不定什么时候就会被黑道的大哥追杀割脚筋，但是就电影的本身而言，就站在摄影机背后的那种感觉而言，恐怕不是我们今天这个时代比得了的。我们今天的许多顾忌和教条，那个时候仿佛完全是丢到垃圾箱里去的，任意恣肆，真他妈爽死了。

【作者: 王崴26】【访问统计:】【2005年02月2日 星期三 18:21】【注册】【打印】